時隔十年，港劇再次火出圈！《新聞女王》憑什麼成爲當下最熱？
最近什麼劇最火？
如果說《新聞女王》排在熱搜榜第二，估計沒有劇敢稱第一。
這部2023年的TVB臺慶劇，香港開播後首集收視率高達23.4點。
而自11月17日在優酷港劇場正式上線以來，豆瓣開分7.9，兩天內接連飆升至8.2。成爲今年評分最高的港劇。
這是自去年優酷提出“新港劇”概念，與TVB、寰亞、邵氏等資深港劇製作方達成合作後，出現的新一部“爆款”。
究竟這款大爆劇吸引觀衆的爆點在哪裡？
（圖片來源：豆瓣）
首先，劇情設定夠Drama，每個人物都不是“省油的燈”。
故事設定圍繞全香港最大的傳媒機構SNK-NEWS展開，其中六點半的黃金新聞報道節目作爲收視率最高的王牌節目，成爲了主播們爭奪的焦點。
於是，在這個新聞電視部裡，圍繞着資深主播Man姐文慧心（佘詩曼飾）與樑景仁（馬國明飾）分成“文家軍”和“George黨”兩派、平分秋色，鬥得“你死我活”。
樑景仁曾經是文慧心一手提攜，卻沒想到是“引狼入室”，成爲自己最大的勁敵。
但Man姐根本沒在怕的，分分鐘在專業上“教你做人”。
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無論是第一集“巴士翻車案”直播中樑景仁扣下相關車禍事件背景資料，Man姐全憑記憶，一氣呵成完成整段脫稿播報；
還是在第五集“思覺大叔”案中，Man姐沒有如其它電視臺一樣人云亦云的製造網紅八卦，而是緊緊抓住“精神病人”這一沒有人關注的枯燥主題，並以此爲切入點，打了一場漂亮的翻身仗。
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用實際行動告訴所有人，什麼叫真正的新聞直播。
可以說，Man姐用“吊打”SNK的新聞專業能力，讓觀衆驚呼，那個小時候爲多少人樹立了職業偶像的TVB職場劇又回來了。
看着眼前的Man姐，彷彿又夢迴童年時期，看到
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《壹號皇庭》裡的丁柔（陳秀雯飾）、
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《鑑證實錄》裡的聶寶言（陳慧珊飾）、
《刑事偵緝檔案》裡的高婕（郭可盈飾）、
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《法證先鋒》裡的樑小柔（蒙嘉慧飾）…
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在TVB曾經輝煌一時的職場劇裡，女性角色在職業上的勇敢追求、精益求精、愈挫愈勇，
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經過了二三十年的淬鍊，在Man姐的身上可謂是“青出於藍而勝於藍”。
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除了Man姐，想要“扮豬吃老虎”，表面上“做小伏低”給Man姐當“丫鬟”，實際上卻是一個“雙面間諜”的徐曉薇（何依婷飾）；
職場“莬絲花”，時刻以性感示人，不管是對上司還是對目標新聞對象，都遊刃有餘的以“擦邊”的手段得到自己想要的一切的許詩晴（高海寧飾）；
亦或是始終想要在兩黨相爭中明哲保身，但爲了自己堅持的新聞理想，卻又不得不分分鐘向兩黨低頭、一次次在底線邊緣徘徊的“中間派”張家妍（李施嬅飾）。
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這全員“惡女”的配置，加上每一兩集就是一個新的新聞事件的“快節奏”劇情發展，不得不讓觀衆驚呼過癮——硬是把職場劇看出了一種宮鬥劇的“爽感”。
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所以，觀衆們也是“口嫌體正直”，一邊在評論區說着“自己在這樣的職場活不過三分鐘”——這樣的職場會不會太誇張。
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甚至連TVB前主播麥詩敏都在社交平臺分享議論，表示劇中主播和現實中有大不同，更直言“絕對唔會發生”。
另一邊卻大讚，相比內地全員談戀愛的職場劇，《新聞女王》纔是真正的職場生態好嗎？
即使沒有《新聞女王》劇情表現的那麼Drama，但現實中的社會，哪個職場不是叢林法則，弱肉強食呢？
靠專業安身立命是基本，就問誰沒有爲職場生存複雜的人際關係掉過頭髮？
白天，辛苦了的一天打工人，在真實的職場中只能一邊追求卓越，一邊用力“苟”住；
晚上，在《新聞女王》角色們的殺伐決斷、鬥智鬥勇中體驗一下成功者的“快感”，又有何不可呢？
其次，《新聞女王》對女性觀衆可謂極其友好。
既沒有表面上是“大女主”，實際上人生的成功全都是依靠開女主光環，被從男一到男N的男性角色一邊凝視一邊“寵愛”，
也沒有既要“出得廳堂、入得廚房”，還要“人美心善，道德高尚”的“政治正確”。
女性無論在職場，還是在社會的生存空間中，都是能夠有力的爲自己也爲其他女性發聲的獨立個體。
劇中沒有女性的年齡焦慮、性別焦慮、身份焦慮，女性只爲自己而活。
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叢林法則也好、女性生存也好，小編以爲，看似浮誇的《新聞女王》，實際上，也從另一個側面體現了香港社會真實的生態與文化。
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曾有求職網站總結過香港職場文化的六種不同類型：
拼搏競爭型、
家庭溫情型、
政治攻心型、
上司至大型、
工作平衡型、
全程奉獻型。
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這在《新聞女王》中都有不同側面的體現，說明編劇對於香港的職場文化的確深諳於心。
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而就女性來說，整個香港職場乃至香港社會對於女性的包容度的確更大。
曾有內地女博主發文認爲香港職場對女性更爲友好，體現在：
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1、晉升機會不會限制性別；
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2、職場禁止性別歧視；
3、面試細節禁止性別歧視，對於年齡、婚姻、生育情況等涉及個人隱私的問題，香港都有平等機會委員會及性別歧視條例監管，幾乎沒有公司敢在面試時涉及這樣的問題；
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4、對女性員工的懷孕保障全面；
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5、應酬文化不嚴重；
6、假期保障。
除了職場對女性的尊重之外，由於香港社會生態中，人際交往的邊界感與對隱私的保護與尊重，女性的生活的確更加自如。
由此可見，《新聞女王》作爲一部爆款“爽劇”，目前看來顯然是成功了。
但小編卻私心希望，隨着劇情的深入，在結局的時候，該劇能夠在立意上“更上一層樓”。
正如當年作爲宮鬥劇鼻祖的港劇《金枝欲孽》，從最初的“爲鬥而鬥”，
昇華到對每一個身處困局的人物的悲憫，在這一困局中的每一個人物的自我覺醒與相互成全，以及對造成這一困局的制度的深刻反思。
《新聞女王》在每一集的開頭，都會呈現一段新聞格言。
由此也可以看出編劇和導演在“立意”處的野心，只是目前的呈現似乎並未達到。
希望在大結局時，能夠再次給觀衆帶來一次思想上的洗禮和昇華。
那爲什麼此次《新聞女王》能夠成爲一個爆點呢？
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這與此次優酷的營銷、宣發密切相關。
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優酷針對《新聞女王》所做的一切精準營銷，可謂是功不可沒。
無論是在開播初期，優酷和主演進行的一波“真人秀”式營銷，
還是各大城市地標處的大屏、抖音等短視頻平臺矩陣發力；
亦或是作爲主演的佘詩曼、馬國明、高海寧、陳敏之等，克服香港演員的文化差異，積極在微博上與內地網友互動、玩梗；
還是優酷此次獨創的“套娃式劇宣”，一邊利用《新聞女王》同步宣傳另一部在播的港劇《似火流年》，
一邊CUE到十年前的《使徒行者》，來了一波回憶殺的夢幻聯動。
無一不在告訴觀衆——港劇重新崛起了。
小編希望，曾經給我們的童年增加過無數色彩的港劇，能夠在與內地平臺合作的過程中，通過探索新的發展模式，再次成爲香港文化的代名詞之一。
而事實上，小編也認爲，香港的文藝創作者們，在香港相對更爲寬鬆的創作空間中，有能力再次創造港劇的輝煌。
正如同樣被“唱衰”沒落的香港電影一樣，近年來，香港電影人們也並沒有放棄，用香港方式講述獨特的香港故事。
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2023年的《毒舌律師》、
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以及剛剛在第60屆臺灣金馬獎上獲得五項提名的《白日之下》和《年少日記》，將目光投入香港社會的不同角落，呈現香港的人間百態。
從這點上來說，無論是當下爆火的《新聞女王》，亦是近幾年的香港大熒幕，都是根植於香港本土生活與文化之上的藝術佳作。
我們期待，這些能夠代表香港、成爲香港名片的藝術作品能夠越來越多。
同時，無論是港劇也好，香港電影也好，在本土化的同時，都能夠找到與內地合作、融合的多元方式，讓港劇、香港電影擁有更廣闊的天空。
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